摘 要：中国的网络小说作为现象级存在，创造了文化工业的世界奇迹。网络文学的强劲发展改变了当代文学的力量布局和生态景观，如何对网络小说文本展开批评和研究，是当代批评面临的重要课题。借用小说类型学理论，开展对网络小说的类型学批评，值得尝试和推进。该方法在理论上可以帮助类型小说的鉴别和推进类型的创新，利于网络小说的入史写作，为小说史积累方法和成果；在实践上为出版社和文学网站提供方法指导，推进文化市场上对网络小说及其文化延伸产品的可持续开发。但这个理论建构和实践工作才刚刚起步。

关键词：网络小说；小说类型学；批评方法

网络类型小说是指电子阅读时代，由一些在网上诞生的体量较大，经过时间陶冶后在艺术上形成了具有稳定规约性的叙事语法（模态）、价值取向和审美风貌，并能给读者带来相应爽感期待的大众小说样式。从阅读市场来看，网络文学（小说）可谓当今的“主流文学”。中国网络文学经过20余年的发展，成为世界文化工业的“四大奇迹”之一，主要就是由网络类型小说带来的。对于网络类型研究的批评和研究是网络文学研究工作者重中之重。如何有效开展网络类型小说的研究和批评工作呢？这是当前网文界研究的热点，也是难点。用艾布拉姆斯提出的“四因素”说或国内学者单小曦的“五因素”说作为理论框架，比较易于理解和接受。从作者维度看，它是人人都可以成为作家的创意观体现，小说创作的身份从作家降格为写手，普通人通过模仿训练等路径实现作家的普遍化，特别是人工智能写作的兴起，写作越来越成为稀松平常的事；从读者角度看，网络文学作为文化工业的产物，是文化快销品，网文粉丝的阅读建立在爽文化理论和机制上；从文本角度看，用类型理论考量网络小说，发掘不同小说类型的艺术特征与价值意涵，在艺术成规与创新之间体会辩证法独有的魅力；从世界角度看，主要指网络小说提供新的世界观设定及其运行逻辑；从媒介角度来说，它是数字媒介文艺，是新媒介（媒体）文学。本文主要立足于网络文学的文本，试图用小说类型学理论，尝试探讨网络类型小说类型学批评批评的可能路径、方法和价值。

一、当代网络小说批评困境和突围可能

当代批评面临的最大困境或许是长篇小说的类型化大变局，这对批评家提出了很大的挑战，令他们再也无法回避或保持沉默。挑战首先是来自阅读量。这个“量”是指海量的作品数量，有数据表明，“我国500余家大小网站聚集了超千万网络文学作者，其中签约作者约70万人，各类网站平台储藏的原创作品达2590余万部”，网络每年流传的长篇原创网文230万部之多。“量”大也体现在小说越写越长，出现了超长篇现象，淡然的《宇宙与生命》2730多万字，明宇的《带着农场混异界》2600多万字，暴雪风雷的《从零开始》2000多万字，傅啸尘的《武神空间》、莫默的《武炼巅峰》、鱼人二代的《校花的贴身高手》都是1000万字以上。有学者统计，仅起点中文网超500万字的80部，200万字以上的1049部，100-200万字的1100部，100万字以上的2149部；纵横中文网超过100万字的1200部，起点女生网超过100万字的540部，红袖添香超过100万字的400多部，言情小说（吧）超过100万字的150部，以至于不得不感叹：“这些网站的随便一家都比几千年来中国超过100万字的小说多，可见超长篇之盛”。海量的网文数量和超长篇出现，对读者的阅读提出极大挑战，对于批评家来说更是如此。巨量对象使得传统批评要求精读、多次阅读几乎不再可能。今天的批评家即便是穷尽一生精力，难尽网文的万分之一。传统批评提倡要尽可能占有材料，要反复阅读，通过细读的方式来把握文学作品的微言大义基本变得何其艰难。

第二个挑战是来自批评方法和手段。网络类型小说的出现，对当代文学的产生、消费、传播和评价等了很大冲击。时至今天，仍有不少的文学批评家瞧不起网络文学，提出当代文学要重新提倡文学性。但在笔者看来，作为当代文学重要组成的网络文学对以文学性为旨归的传统当代文学（或精英文学）无疑构成了新的挑战。

这种挑战简要归纳起来：一是破除了精英主义作家观念，树立了人人都可以成为作家的可能与信心。随着对写作内部规律的不断解密，数字技术的迭代发展，出现了比较成熟的写作软件，大大提升了作家的写作效率。在写作机器人（或写作软件）的帮助下，“作家”的门槛越来越开放，队伍越来越庞大，各个行业、各个领域、各个年龄阶段都在涌现自己的作家。仅注册网络作家就有1700多万，这个数量是传统文学界不可想象的；二是作家和读者关系的改善。传统文学活动中，作家和读者的关系比较疏远和松散，一方面作家对读者影响较大，但读者对作家的创作影响却微乎其微。在读者眼中，作家还是不乏神秘感。但在网络模式下，作家和读者可以建立密切的互动关系，读者成为作家的粉丝，参与其创作，提供写作素材，和作家讨论人物走向等，作家会按照读者们的建议和阅读需求来修正自己的写作路径，有些作家甚至请读者部分代笔。三是就文本而言，网络写作部分改变了文本的形态。因技术助力，不仅可以实现超文本形态的写作，还可以实现多种艺术模态的混合，音频、视频等的综合立体呈现。同时，原有文体内部也发生了变化。比如有了写作软件和收费阅读机制，长篇小说的长度大幅增加，一部长篇通常200-300万字，有的作品写到1400多万字，写了10多年还在写，比如愤怒的香蕉写作的爆款《赘婿》，而1.7亿字的《宇宙巨校闪级生》根本离不开机器写作。四是数字化写作在处理人和世界的关系上，提供了不同于传统文学的现实主义、浪漫主义世界观，提出了更为丰富和多样的世界观设定、世界观系统和世界观运行机制。而与此相应的打怪升级换地图、金手指、穿越等新的写作手法，与新的认知世界、解释世界的哲学基础和理念模式密不可分。五是改变了文学的价值和功能，文学对于人性的深度探索模式在消解和变异，作为大众文学新形态的数字化写作，网络文学的“文学性”被“故事性”取代，文学的审美愉悦被爽感取乐取代。有的网文研究者敏锐指出，传统小说的人物、环境和情节到了网络文学就发生了很大置换，人物从典型走向类型，情节让位于故事，环境被切换为场景。因此，传统文学批评理论和方法对网络文学就显得束手无策了。比如居于主导性的语言审美批评与文化研究的批评路子不能直接适应网络小说类型化创作现实。对于前者，语言审美是基于精致语言内部巨大隐喻性可能而言的，因网络小说追求的不是文学性而是故事性，不以含蓄的表达和意义深奥为写作诉求，而以带来阅读快感的直白与新颖为目的，因此强调个体主体的审美感知的语言论很难适用于网络小说的批评，更何况其“非科学性”特征使批评失去基本标尺，容易成为批评家本人的自说自话。而对于后者，其“非审美性”取向被诟病，因其过于倚重社会学、经济学和政治学等方法，在数字人文思维的驱动下，大量的图表与冰冷的数字让文学批评的审美情感品格大大流失。

近年来网络文学批评虽然发展很快，取得了一定的成就，但和发展迅猛、体量庞大的网络文学创作相比，就显得不相适应，也存在一些明显问题。比如简单套用传统文学批评的理论与方法，不愿俯身研读作品而造成批评理论滞后、批评观念创新缺乏、批评方法老套、批评标准失范、批评价值紊乱等。网文研究和批评界越来越认识到：建构网络文学评价体系，设置网络文学批评的标准与原则，强化网络文学批评的特征与方式，创新网络作家作品和类型化创作的评论，以及正视网络文学发展中的问题和局限等是网络文学批评工作亟待解答的焦点问题。而从类型学视野开展对网络作家作品的研究无疑是批评的基础的“入场工作”。但目前网络小说的类型研究虽然体现了一定的类型观念和方法，有利于研究者走进网络文学作品、发现网络小说的艺术与思想特征，但已有研究基本属于经验状态，很难把网络小说的艺术形式、审美性与思想性对接起来，对于超文本和巨型文本的把握更是难免捉襟见肘，往往只见树木不见森林。这就在客观上需要网络小说有专门的类型学研究作为学理基础。

二、网络小说类型学批评构想

面对网络时代和市场经济与文学联袂的产物，类型小说的繁荣需要我们改变研究思路，放弃传统的文本细读，把文学性研究转向故事性研究，从宏观研究和微观研究中走出一条新的道路即做好“类”的研究，而建立网络小说的类型学批评方法不失为一条有效的路子。

何谓类型学批评方法？即把分享相同叙事语法和价值取向的小说类集合体作为对象，按照类型学的原则和方法，研究其一般叙事成规和具体文本差异等艺术形式，进而探索艺术形式背后的价值一般和价值具体及其辩证逻辑的新人文科学研究与批评方法。类型是我们开展一般研究常用的思维方式或惯用手段，比如题材类型、主题类型、人物形象类型、故事情节类型、作品结构类型等。但这里的“类型”是指在一定历史时期形成相当规模，具有相同或相似叙事语法或成规，并呈现出较为独特审美文化风格和形成稳定的阅读期待与审美反映的小说集合体。从研究和批评的意义上讲，这里的类型是自觉的，既是学术范式，也是研究方法。学术范式在当今各个学科领域，比如哲学、语言学、宗教学、建筑学、历史学、电影学等比较流行，只是在文学领域则相对寥落。作为方法论，它是一种中观研究方法，既摆脱了既往研究中的经验性、狭隘性的束缚，又能比较全面地审视事物发展的量和度。类型学研究方法是新的人文科学方法，它一方面恪守了对人文价值的追求，另一方面又追求研究方法的科学性。为保证这一新的学术质素和品格，小说类型学批评倚重结构主义和文化学方法的结合，把类型和价值联结，实现了形式和内容的贯通。

网络小说类型学批评的基本目标和任务是通过对指认的某一类型小说叙事的恒定因素和可变因素的分析比较，寻找其共同或主导性的叙事因子（或叙事语法），即艺术共性的寻找和文化价值的发掘，以有效勾画出该小说类型的艺术发展倾向，以及相对于其他类型的艺术总体倾向的独特性，以说明什么是真正的艺术独创性。同时，在“类型关乎价值”的思路下，通过对现代小说类型审美地承担现代性价值理念的考察，展示现代小说类型形成和发展的历史过程与内在矛盾，从新的视角论证审美现代性的复杂性和可能困境。至于具体作品的批评，我们则不妨把把它放到相应的类型长河中，用该类型的叙事成规作为参照系，能既更有效地考察其继承性、规范性，也能更科学地衡量其创新性、突破性。这样的文学批评就既是专业的，又是科学的。

类型学批评作为一种专业性的文学批评方法，有自己相对稳定的操作程式，大体分为如下三步：

第一步，类型指认，即先确认研究对象属于哪一类型。不同的类型，其叙事语法和语义结构有自身规定性，这是展开研究的类型语境。语境错位的研究不仅可能事倍功半，还可能盲人摸象。早在1930年代郑振铎就警告一些批评家不能拿《红楼梦》的标准要求《水浒传》，大体就是这个意思，因为世情小说和英雄传奇是不同的小说类型。从我国古代到现代的小说分类延续已久，至今仍沿用按体裁分类的传统和经验，只要看一看文学史或小说史的分类体例和操作手法就不难而知了。具体到当前的网络小说的类型，相比较而言，因其前所未有的繁荣与繁复，类型清理工作量很大。评论家白烨结合现有作品，把网站上林林总总的小说大体归为十大门类：1.官场职场；2.架空穿越；3.武侠仙侠；4.玄幻科幻；5.神秘灵异；6.惊悚悬疑；7.游戏竞技；8.军事谍战；9.都市情爱；10.青春成长。中南大学研究团队对国内排名前100的文学网站进行小说类型调研与文本挖掘，划分出网络小说的主要类型70类、子类型133类、类型标签544类。这种分类和界定工作很基础，也很有必要，但类型划分的标准何在？对于兼类、跨类小说类型如何处理？既有的类型和传统文学类型有何关系？这都是研究中不能回避的问题。

鉴于此，笔者尝试提出网络小说分类的基本思路、分类原则与分层操作等初步设想。网络小说的分类操作按三类递进思路。首先，把小说分类和自然科学分类区别开来。作为人文科学，它本质上是“意义生产”的方法，当代小说分类既要符合现代学术的一般逻辑准则（比如AT分类法），又要体现人文科学性的“意义生产”性，努力实现特定小说类型的深层结构与一般价值对位。其基本理路是：分类←→结构←→价值。其次，确立小说分类的原则，按照一般学科研究方式，网络小说的分类原则应该包括：形式与内容相结合，稳定性与可变性相结合，规律性和变异性相结合，逻辑与惯例相结合。最后，建构三层分类理路：第一个层面在体裁（文体）意义上区分网络小说和其它网络文类，以确定研究对象；第二个层面在表现社会生活的向度上，以人文价值诉求的强度、规范和相应叙事成规的有无来区分基本的小说类型，这是网络小说分类最为核心的工作，比如白烨做的10组19种分类，贺予飞的16种基本类型（玄幻、奇幻、武侠、仙侠、都市、现实、军事、历史、游戏、体育、科幻、灵异、二次元、同人、女生、短篇）。结合相关研究成果，笔者初步认为，网络小说传统的基本类型有：武侠小说、言情小说、侦探小说、历史小说、科幻小说、职场小说、成长小说、世情小说、神魔小说；新生的小说类型则有：仙侠小说、玄幻小说、奇幻小说、耽美小说、悬疑小说、谍战小说、同人小说、网游小说等。当然它们能否成为具有类型学价值的类型，还需要以是否具备独立的叙事语法和价值沉淀为依据进行专门考释，这无疑是浩大的网络小说类型批评工程，这里暂不展开。

第三个层面辨析成熟小说类型内部富有活力的变体情况，也就是子类小说，比如网络武侠小说下面有玄幻武侠、奇幻武侠、修仙武侠、言情武侠、耽美武侠、悬疑武侠和网游武侠等；再比如有研究者按照游戏者或游戏内容的时空关系把网游小说分为生活日志类网游小说、未来幻想类网游小说、科幻类和游戏灵异类网游小说。有了这个基础，才可能对更为复杂的网络小说的兼类、跨类、变体等现象进行学理研究。

第二步，寻找某一类型自我规定性的成熟叙事语法与价值成规。这是类型批评最见功力的环节，需要批评家有广博的阅读视野和强大的归纳能力。海量和巨型的网络小说外表形态千姿百态，但内部既定不变的艺术法则却是有限的，就好比变形金刚，你可以摆置出千奇百怪的姿态来，但是其关节点却是固定不变的。结合俄国学者普罗普的故事形态学、托多罗夫的叙事学中的句法理论和格雷玛斯的深层语义学等，我们不妨从句法结构、语义结构和行动元模态等三个维度来建构网络小说类型的叙事基本语法的分析方法：基本句法分析上，参考托多罗夫的句法研究和格雷马斯的表层结构构成要素，结合汉语句式表达习惯，把类型小说的基本叙事句法浓缩为具有高度因果情节链的五要素：心有欠缺—→产生欲望—→锻炼能力—→实现目标（目标失败）—→得到奖赏（接受惩罚或受到原谅）。

为便于理解，不妨用该方法分析当下走红的网游小说的基本句法。网游小说（网络游戏小说）是热爱并富有游戏经验的作者和读者，将网络游戏的基本设定和内容框架移植到成长小说等类型叙事中，以获得游戏快感的网络小说类型。以蝴蝶蓝《全职高手》为例，这部小说讲的是退役网游高手叶修重建职业战队，克服重重困难，带领团队问鼎电竞职业联赛冠军的故事。《全职高手》一开始就是男主叶修从闪耀的地位跌落到人生低谷，被迫在一个小网吧做管理员（心有欠缺），在朋友帮助和粉丝激励下，心灰意冷的叶修重新激发热情，在10区组队练级以试图进入职业赛（产生欲望），但一个没有俱乐部支持的民间团体需要克服人员、经费、装备等诸多困难以及个人家庭等问题（锻炼能力），但历尽艰难的叶修团队最后获得联赛冠军（得到奖赏）。小说的主要情节就是要他们克服一个又一个困难，打赢N场比赛的快意事件的叠加，这是网络小说打怪升级换地图的系统模式在网游小说上的具体体现，符合网络小说“讲故事”的整体风格和意趣。

进而，我们把网游小说的基本叙事语法归纳为：游戏化的VR世界，打赛升级的图景，快意游戏的生命激情。“游戏化的VR世界”是网游小说的故事展开背景，说明这是一个高度科技化的后人类世界，虚构与真实的界限模糊，游戏与生活开始合流。该类故事的主线就是围绕大职业联赛而不断进入比赛升级、换装备升级、打怪升级等上升模式，这是人物展开活动的方式。网游小说的价值取向则是游戏训练和打赛过程中的“爽感”体验，赢得比赛或问鼎冠军不过是故事叙事弧线的G点，但真正的快感是主人公和阅读者在游戏过程中打怪或决战对方高手中显示的智力、速度、技术等胜人一筹的个体性“本质力量”的游戏化表征。

在这个叙事模式中，按照格雷码斯的语义矩阵，基本语义就是现实VS虚拟，平庸VS卓越。现实中的Z世代其实大多平庸且空虚（沉迷游戏耽误学业的在校学生）。多数沉迷游戏者往往幻想通过游戏的练级晋升来实现成功梦想，并获得同龄人（特别是心仪对象）的青睐与崇拜。网游小说不排斥主人公的后天努力，但更崇尚天才论，似乎有了天赋就可以免去艰苦卓绝的付出。近年越来越多的网游小说对传统成长小说中锻炼能力环节的叙事大大弱化，这可能也和某种“躺平”的心理情绪有一定关系。人物之间的关系围绕夺冠这一目标，形成了竞争型的多重而动态的对手关系，不再是信仰、阶级的对立，但国族和民族的身份却很鲜明（比如骷髅精灵的《英雄联盟：我的时代》）。围绕目标和荣耀，他们成为对手，但天才的魅力光芒和荣耀分享，可以通过重新组合竞争者成为合作伙伴，因而这一类小说带有很强的青春小说的色彩，或者说他们吸取了传统成长小说的叙事模式，让天赋型的主角在游戏的世界里“开挂”，主角的金手指或异能令游戏迷们晕眩或兴奋不已，代入感由此而生。

第三步，价值观照，这是类型学批评的点睛之笔。我们假设，成熟的网络小说类型和价值取向存在内在关联性。对于当代网络批评家而言，重要的任务之一是从艺术形式与价值关系入手，对网生代（特别是Z世代）的观念、思想、情感和价值取向与网络文艺类型发展的复杂关系作出研究，对中国当代“审美革命”的复杂性和辩证性作出深入分析，从而在审美形式向意义之维掘进。这是一个非常广阔的空间，需要借助文化研究和人类学理论方法。文化研究学者王晓明就指出：“‘网游’已经改变了许许多多今天的青年甚至中年人，并且正在更深刻地改变未来的更多的青年和中年人。……《传奇》和《魔兽世界》们势必要把尤奈斯库和博尔赫斯们挤到一边，充任文学感受和小说构思的首席样板吧？由此强化的那种习惯在室内的方寸之地和仿佛无边的虚拟世界之间来来回回、并以此组织其他生活感受的心智方式，对于未来的中国文学，也必然有更深远的影响吧？”

王晓明指涉的是代表性的网游小说，新产生的玄幻小说、同人小说等网络小说类型也大体如此。这就需要用类型学知识和方法，结合经典文本作价值挖掘。网生代们把游戏作为自我认同与人生意义的符号，他们通过游戏竞技的方式开展情感交流而打上了鲜明的时代与世代烙印，传统观念所鄙视的游戏被他们作为人生的目标与追求，最高的审美境界则是游戏快感，他们在宣扬“游戏如人生，人生是游戏”的价值观的同时，也无意识流露了某种幻灭感。网络小说的主要作者大都是来自三、四线城市的青年，他们家境一般，工作一般，希望有一天能像小说的主人公一样完成人生的逆袭，成为白金作家或大神写手，以一部小说走红或火爆，然后完成IP化与财富积累。而这些爽文、爽点正好符合生活中“佛系”青年、“躺平”青年的心理和情感需求。考察21世纪以来的青年形象，从20世界末的奋斗者（《平凡的世界》中的孙少平和孙少安等）到21世纪变为失败者（《涂自强的个人悲伤》中的涂自强）再到佛系青年，复至当下网文中盛行的逆袭者（如修仙的凡人、暴富的赘婿，走向人生巅峰的竞技高手们），完成了黑格尔意义上的正—反—合逻辑。这个逻辑背后是这些青年借用网游小说表达自己的情绪与幻灭，但这种幻灭感不是传统现实主义自我嘲讽的悲剧性叙事，恰恰相反，他们采用的是戏剧式的、以想象的狂欢和破坏性叙事来完成失败者的逆袭表演。这无疑隐喻了某种代表性的情感结构。

同时，网游小说也让我们思索，后工业化时代的后人类的主体性问题，当技术和人彼此高度镶嵌，技术在不断智能化，人日益被技术化，现实和虚拟（VR）的界限模糊后，人究竟“是”什么？从这个意义上讲，网生代们通过网络小说讲述的是他们的人生故事。进一步把文学与文统、文脉与文运做谱系性的考量，诚如有学者所言：“中国网络文学是21世纪以来中国文运的变化表，反映了其如何追根溯源、不忘本来开启未来，在未来已来和外来既来的合力之中源流之变、重塑运道中的变革轨迹，同时更为隐秘地映照中国国运的变化。”通过Z世代们讲述的网络故事是了解当代青年的重要途径，通过网络文学认知当代中国社会及其情感结构，是网络文学的根本价值所在。

三、网络小说类型学批评的使命和价值

网络小说的类型学批评作为一种理论假设，有较大的理想成分和静态色彩。很多批评家认为，网络作家没有经过专门的创作教育，他们在写作中不会按照类型理论老实“就范”，总是为了显示自己独特的“个性”或独创而“别出心裁”。事实上，这也是网络小说类型学批评要解决的实际问题。这个实际问题中，最为显著的应该属于“变体”现象和类型融合（兼类小说）现象，这正是小说类型发展最具活力之所在。我们给出的类型批评的一般法则不过提供了一把批评的尺子和基本参照。在这把基本尺子的考量下，正好可以研究作家本人的创作“出轨”所在和内外原因及得失，进而衡量其创作在类型长河中的地位。而对于兼类小说，网络小说批评家要做的则是，考察主导性类型和非主导性类型，考量各自类型中那些重复的因素（可以兼类的理据）和不可重合的因素（构成差异性和复杂性的表现），进而通过语义矩阵和结构模态来清理作家的创作“心思”与技术创意，窥探其复杂叙事的魅力。提倡网络小说类型学批评的基本目的，不外是通过类型学的科学研究，客观上把握当下网络小说的一般艺术特征，便于对不同类的艺术规律及其价值有相对明晰和宏观的认知。但其根本目的则是对于具体小说的研判，把特定小说类型的基本类型特征作为参照系和属于该类型的小说作对比较，分析其变异的部分，考量其变异的艺术创新动机和社会历史动因，因而获得对于具体小说文本的快捷而准确的艺术与价值判断，从而进一步获得对该小说的艺术价值的科学合理的评价，这是小说类型学批评的基本使命。

总体看来，开展网络小说的类型学批评，不仅有较强的理论意义，也有重要的现实意义。理论上讲，它有助于梳理网络小说类型演变的历史，考察其发展机制，为网络小说类型史积累成果和方法。作为小说学的分支之一，网络小说类型学批评体系的建构可以丰富小说学理论视野，深化小说研究。韦勒克和沃伦在《文学理论》中把类型研究看作是“文学研究中最有前途的领域”。他们虽然无法预料中国当下小说的主流是以类型小说为代表的网络文学，但鉴于网络小说和传统通俗小说的继承与发展的密切关系，笔者以为，韦勒克和沃伦的预言对网络小说的批评和研究也是有指导意义的。

今天，网络小说入史已提上议程。我们设想的网络小说史的研究是对网络小说类型史的有效阐释。这就需要做到对当代小说的形式变迁的共时性与历时性的统一，形式化与内容的同一，整体风貌和经典文本的协调。网络小说史的研究可能遇到的最大麻烦在于历史文本（旧的类型）与当下文本（变异了的新类型）经常性的断裂。类型理论则可以将这种断裂以自己特有的观照视角和理论优势连接起来。“一方面，过去存在的文本及其意义有可能成为当下文本意义阐释的重要基础；另一方面……通过对类型变化的历史编码，就可能使得我们回溯和描述其发展、变化轨迹”。这样一来，小说类型史就能克服当下的孤立的、碎片化状态，走向打通内外、融汇古今的整体性研究。

从实践上讲，网络小说类型学批评重要的现实意义则主要体现在文学产业化发展上。网络文学的各种类型都是在需要中产生的，属于文化工业产品，掌握了类型批评的理论和方法，可以帮助出版界、网络文学网站在选题策划上实现类型的可持续开发。策划者和编辑们根据各种网络小说类型的艺术发展规律、市场发展前景和阅读市场的读者反映来推进和开发类型小说和文本及其IP。这方面很多出版社和文学网站已有较好的表现和丰富的经验，比如阅文集团就形成了以市场为导向，以VIP在线收费为机制，写手（特别是大神）、读者（特别是粉丝）和编辑实时交流，实现了写、读、编“一体化”的新型“共同写作”模式。有了类型理论的指导，未来的文学市场可能会更加合理和自觉。青年学者贺予飞对国内排名前100的文学网站进行了8年跟踪调查，发现“网络文学作品的主要类型由37类增至70类，基础类型由12类增至16类，细分类型品种由133种增至544种，品类增长率高，基础类型稳定，作品精细化趋势明显”。她的研究发现了网络小说类型命名随意、分类过于琐细、分类比较混乱等情况。长久来看，用科学的理论指导和规约网络小说市场也越来越迫切，小说类型学批评越来越有用武之地。

有了类型学理论的指导，网络作家们能清楚自己的类型特长和短板，做到扬长避短。同时，在适合自己特长的小说类型上，既可以做到类型创意的纵深发展而非自我重复，也可以在创意探索上事半功倍。比如阎连科读创意写作书系时感慨道：“看了这套书，感到非常沮丧，因为在我五十岁的时候忽然发现，一栋七层高的楼房像我这代人是从楼梯一层层走上来的，但其实它是有电梯的。”对于作家来说，掌握类型理论及批评，并不必然导致创作的桎梏和僵化，而是意味着更有效率和更具方法性的引导与启迪。当代写作的网络化、市场化和类型化大潮的合流，是有志于通过写作实现人生价值和写作理想的时代机遇。有志于成功的作家，需要抛弃对于类型的成见，辩证理解和准确把握成规与创新的关系，“优秀的作家在一定程度上遵守已有的类型，而在一定程度上又扩张它”，“伟大的作家很少是类型的发明者......他们都是在别人创立的类型里创作出自己的作品”。富有历史感和和语境性的网络作家只要清楚地认识到网络类型小说是当今的主流文学，好的类型化网络创作是时代潮流和艺术规律的期许。有了类型理论和类型批评的“定心丸”，网络作家们就可能在时代的大江大河中创造新的类型文学和类型奇迹。

结 语

小说类型学既充分尊重小说发展的历史事实，又勇于直面网络小说阅读和批评的实际困境，试图确立小说批评的科学体系。作为文学的科学研究，它既要符合一般科学研究的原则和方法，遵循相对客观的标准，按照形式逻辑乃至数理逻辑的思维方法和相应的理论框架，从网络文学丰富的经验层面上升到抽象而理性的层面。在这个科学化过程中，需要提升量化研究比例。这些年兴起的数字人文研究的理念和方法为其提供了思路和启发，比如笔者曾尝试用统计学工具和爬虫技术等对几千部网络武侠小说中基于性别不同而带来的审美情势和倾向差异表现等做量化探究和处理，希望增强网络武侠小说叙事语法判定的科学性。当然，小说类型学批评毕竟是人文科学研究，也不能过于倚重量化结果，更需要用人文的理性之光穿越量化数字，克服量化研究可能带来的肤浅与呆板。二者结合起来，将为小说类型和具体文本的“内部构造”寻找到“可判定”的规律化和形式化研究方法，从而确立小说类型学的批评模式和操作程序。

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